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公布工夫: 2017-02-21 14:21:11   作者:本站编纂   根源: 茶谍报   欣赏次数:

 

 

       明月松间照,清泉石上流。正在中国,茶器取水墨相互保重,意韵相通。赏水墨图画,有云烟浩大、层林尽染的仙好之景,也有的寂静乐园,如董其昌所行:“画家之妙,齐正在烟云变灭中”。此般滋味,如同置身于茶馆,茗喷鼻氤氲,端起一只窑变茶盏,俯察杯壁的彩绘纹饰,方寸之间,天高地迥,觉宇宙之无量,如入水墨之境,意蕴深远,一成不变。

 

 一器成名只为茗,悦去客满是茶香

      细细品味,茶之浓香出于味道,更出于茶器的工艺内在。一只窑变昏黄的茶盏,高远劳浑,遥岑远树之彩,烟波浩渺如云海,凸显静伏影动之曼妙,挑逗抚玩之雅兴,给人以无穷联想,绝非野生绘画力之能及。

 

 窑变之好,工致如画

       器物正在烧造中呈现奇异釉色,可逢而不成供。杯壁上的窑变纹,偶然像云后迸射的万道霞光,偶然像万里晴空飘浮的彩云,那浑朴凝重的色采,光怪陆离的肌理,包含意味的寄意。它的好不成猜测,它的柔素难以明说,举盏饮酌,赏窑变瓷之富丽,品悠哉茶韵之绵柔。

 

 釉上彩绘,画意纵横

      如果说窑变是大自然的巧夺天工所赐,那么,釉上彩即是匠人鬼斧神工的适意珍品,两者独领风骚,冷艳于世。赏色采突变之好,审画意纵横之势,若能正在同一件磁器上相遇,正在茶器盏碗中合二为一,岂不是促进一段茶绘姻缘,成天人合一之好事。

 

       探求中国磁器窑变史,早在唐朝从前,青釉瓷上即偶有呈现。最后,窑变被视为不祥,官窑所产的窑变器,常常皆被砸碎烧毁。跟着人们对窑变熟悉的深化,窑变瓷不再备受众人礼遇。尤其是浑雍正、乾隆期间,上至皇家宫庭,下至黎民百姓,窑变瓷已被视为吉祥之物,走进千家万户的茶馆,成为家居典藏装饰品,正果云云,窑变纹饰有了“娃娃里”、“佳丽记”的雅号。

 

       作为陶瓷的次要粉饰技法之一,釉上彩是正在高温烧成、已施素釉的坯体上彩绘,再入窑烧制,经600—900度烘烤而成的彩瓷。因为颜料正在釉面之上,取釉料难以交融,以是瓷里纹饰凸起,摸之手感莹润,不雅之光彩浓厚,表现力极强。将其置于掌中,仿佛手握茶香画卷,集线条纵横之感,文明头绪了然于胸。

     细观釉上彩瓷所画风物,留黑意趣,诗情画意,此中不乏山云水雾、花鸟虫鱼、雪山草原和仙家高人。窑变取颜料正在茶器上交相辉映,相得益彰,古意新绘,大大提拔了茶盏的浏览艺术和审美结果。

 

     纵观中国古代陶瓷釉彩,从无釉到有釉,从单色釉到多色釉,再从釉下彩到釉上彩,又渐渐成长成釉下釉上合绘的五彩、斗彩,由简至繁,工艺甚好。正在绘画技法上,釉上彩有别于釉下彩表面挖色,它接纳“洗水”技法,先用笔蘸“水色”往坯上塌一笔,再将坯上色彩洗掉,挠火重复擦洗,以到达灵动感化之效。

      整体不雅之,釉上彩料正在窑变瓷上绘饰,充分利用窑变昏黄假造的意象掩映,隐显藏露,亦真亦幻的对峙身分有机分离。这类伎俩实现了艺术创作“实境取真境”的同一,实处落笔外型,虚处赋彩梦幻,营建出一种超象虚灵的圆成感。